Продукт: «Хардкор»
Режиссер: Илья Найшуллер
Повторить судьбу Ильи Найшуллера, наверное, хотели бы многие начинающие режиссеры. Еще недавно безвестный, он снял удачную короткометражку, «выстрелил» в интернете – и понеслось. За Найшуллера сыграл весьма оригинальный формат – фильм от первого лица. Зрители, сидящие перед монитором или экраном, становятся героями компьютерной игры, полностью вживаются в шкуру главного героя и оттого еще больше переживают за него.
С «Хардкором» вопрос состоял в том, реально ли реализовать фирменный экшн от первого лица в полнометражном варианте.
Найшуллер, конечно, сумел. «Хардкор» долго не мог отыскать дистрибьюторов, создатели ленты столкнулись и с другими не менее значительными преградами, но все-таки сумели их преодолеть и представить на суд публики фильм, за который российскому прокату наконец-то будет не стыдно.
Главный герой приходит в себя в неизвестной научной лаборатории, где собственная жена сообщает ему, что после некоего инцидента он лишился памяти и теперь ему предстоит жить новой жизнью. Правда, жену сразу же похищают, а на Генри набрасываются толпы убийц под предводительством злобного Акана. Генри нужно восстановить справедливость, отыскать супругу, а для начала – выжить. Этим он и будет заниматься на протяжении полутора часов экранного времени.
У «Хардкора» есть одно серьезное преимущество перед прочими свежими боевиками – изобретательность. И это касается не только подачи материала, но и других аспектов ленты. Прежде всего «Хардкор» стремится сделать так, чтобы зритель полностью ассоциировал себя с Генри. С этой целью Найшуллер даже лишил главного героя голоса – чтобы ничто не отвлекало «клиентов» от погружения в образ и сюжет.
Сюжет – это не самое сильное место в «Хардкоре». Экшн, который призван замаскировать сюжетные дыры в сценарии, порой перехлестывает через край и ближе к концу его становится непереносимо много. Есть чувство, что Найшуллер, в общем-то, и не старался угнаться за сюжетностью. Для него, молодого и горячего постановщика, главное было доказать продюсерам, спонсорам и коллегам, что снять полнометражный фильм от первого лица – задача вполне выполнимая. Найшуллеру, который убил кучу нервов и времени на «Хардкор» (первоначальный замысел появился еще в 2014 году), теперь наверняка светят выгоднейшие контракты и широкая слава. Для нас же, потребителей, самое важное – что лента российского производства наконец-то без всяких оговорок стала событием общемирового масштаба в сегменте массового кино. Вы уверены, что готовы закрыть на него глаза?
Вердикт: смотреть, впитывать
18 +
Продукт: «Беглецы. Неземное сияние»
Автор: Блейк Крауч
«Беглецы» – это новая книга Блейка Крауча, автора знаменитой трилогии «Сосны», по которой был создан крайне успешный одноименный сериал. Есть чувство, что «Беглецы» тоже замышлялся как «сериальный» проект, у него для этого есть все задатки, однако Крауч решил обойтись одной-единственной книгой, и его работе это пошло на пользу. «Беглецы» выдались словно бы концентрированными, насыщенными динамикой и ожиданием неизбежного конца.
Вспыхнувшее в ночном небе ослепительное сияние навсегда разделило жизнь целой страны на «до» и «после», а всех ее жителей – на тех, кто видел эту неземную красоту, и тех, кто мирно спал. Первые стали безжалостными убийцами, вторые – их жертвами. И выход есть лишь один – бежать куда глаза глядят. Именно это пытаются сделать Джек Колклу, его жена и двое их детей – убежать из родного города, охваченного стрельбой и пожарами. Убежать туда, где еще остались не пораженные всеобщим безумием люди, туда, где они смогут найти защиту. Для Джека Колклу и его супруги есть и еще одна серьезная проблема: их маленький сын также был одним из тех, кто видел то прекрасное сияние и, возможно, еще проявит непредсказуемые наклонности.
Несложно догадаться, что под сиянием Крауч подразумевает практически любую современную религию, которая делит все человечество на тех, кто с нами, и тех, кто против нас. В условиях ближневосточного кризиса и разгула террористической деятельности на территории Европы такие намеки становятся пророчествами, и масштаб рисуемой Краучем катастрофы по-настоящему ужасает. Апокалипсис, согласно автору «Сосен», – это не зомби, не астероид и уж тем более не звезда Полынь – это сами люди, в которых до определенного момента таится ненависть к себе подобным, а затем она начинает хлестать через край. Сияние – лишь повод к действию, оправдание собственной непреклонности.
Декорации апокалипсиса мы видим исключительно сквозь призму одной семьи, но и так становятся очевидными необратимые процессы, запущенные в некогда благополучном обществе. И даже если каким-то невообразимым чудом удастся восстановить статус-кво, произошедшее останется жутким напоминанием о том, как легко обмануться в тех, кого любишь, и потерять все, что имеешь, в одночасье.
Если воспринимать историю, написанную Краучем, как метафору любой крупной техногенной или экологической катастрофы, здесь ключевым моментом становится то, что глобальное горе разъединяет человеческую общность. В итоге каждый из нас принимает и воспринимает это горе индивидуально, а не как беду окружающих его людей. Оттого уцелеть роду человеческому в таких катаклизмах гораздо сложнее, чем уцелеть отдельно взятому человеку. И в этом – весь трагический смысл.
Рекомендации «bc»: заглянуть за фасад романа-катастрофы
При поддержке интернет-магазина электронных книг ЛитРес
